​　　近日，我有幸去了益阳洞庭古城书画院。

　　画院位于益阳闹市中心区一栋商业综合体的四楼，这显然是一个闹中取静的文化场所。当我一迈进这个充满艺术气息的画院空间，不禁眼睛一亮，真有柳暗花明又一村之感。

　　画院创办人贵仁杰、詹燕飞兴致勃勃地带我参观画院的创作空间与展示空间，只见室内不少巨幅的书画作品在墙上挂着、在地上摆着、在架上悬着......见到这种场景，不能不为画室的艺术家近段时间创作了如此多的作品而感到惊讶，不得不对他们在艺术上孜孜不倦的执着精神充满敬意。

　　贵仁杰： 内心创作的动机，则是对家乡的情与爱

　　在贵仁杰先生的笔下，水墨作品分为两类题材：一部分是表现辽阔与深远的洞庭湖景；另一部分则是表达记忆与乡愁的益阳古城。如果说每一位画家的作品都与作者的情感故事相联系，那么，贵仁杰先生的作品正如先生自己所说：其创作的内心动机，则是对家乡的情与爱。

　　贵仁杰先生从小生活在益阳，“家乡”的意义从未在他心中进行拆散与解构，他以益阳古城为题材的水墨作品足可以表明先生的家乡之情浓得深邃，爱得清纯。从他的画让我们看到了旧时代益阳古城蓬船穿梭，层楼叠榭的风景；更使我们看到了千百年来古城的斑驳与沧桑。我们似乎听到了码头艄公的喊叫，嗅到了古街深巷中老酒的醇香，触摸到了碎瓦颓垣的泥土沙粒。远望，天苍苍，地茫茫，模糊了城廓视野，近看，有行人走过，更有枯柳枝残，细雨翩跹。贵仁杰先生每每提笔画古城，我们能感受他似乎背负着太多的往事。不难看出，墨意中总是流露出先生对古城的记忆以及心中淡淡的哀伤。

　　贵仁杰先生表现洞庭湖景，说其独具特色，一点也不会过，这有先生对洞庭湖细心的解读。洞庭湖，古称云梦、九江、重湖，中国第三大湖。贵仁杰先生家乡毗邻南洞庭，喜爱文学的他，从小就对刘禹锡“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”有之独特理解，更对李白“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”的心领神会。贵仁杰先生近年来，更是常去洞庭湖畔，去体会唐诗人对洞庭水的深邃境界。在先生洞庭题材表现的水墨画里，风静时，水面平滑如镜，若积万顷碧玉；微风处，总是波光粼粼，更添烟云缭绕；晴日，湖波清淡如同叠锦，月夜，灰色的山影里，看得见芦叶青青。先生的画告诉我，表现这般景色和意境，唯有水墨为上。

　　贵仁杰先生之所以画洞庭的景，除了他对这片土地的感情，还因为那里有风云，有阳光，有荒野，有芦苇，有船只，有波浪。看他的画，好像其温暖之手抚摸着眼前荒寒的一切，同时又用笔墨诉说着这片土地上无尽的坎坷。画家知道这方湖水的历史艰难，如今又谛听着湖水中一波又一波新的回响，而每一次涛声似乎使他的灵魂深处奏起了浑厚的交响乐。

　　现在我完全明白了贵仁杰先生为什么多年来坚守着古城与洞庭题材不放的理由。一方面说明了贵仁杰先生对这片土地深深的眷恋，另一方面表明这方山水养育了像贵仁杰先生这样的艺术家以及造就了艺术家如此高超的表现力。可以肯定，地域与艺术家从来就是紧密相连的，无论艺术家怎样求新求变，在他的灵魂中总是摆脱不了地域文化的基因，他的身躯中总是流淌着家乡山水造成的血液。看他的水墨作品传递出的感染力说明了贵仁杰先生的笔墨功夫，让我们惊叹于他把精神物质化和视觉化的技艺。可以说，为了表达家乡，先生具有精益求精的工匠精神，从勾线，着墨，皱化，渲染，可见贵仁杰先生娴熟的运用了独具特色的创作方法，才使他的画面深厚中见细腻，轻松中见精到，笔墨中见修养。

　　这些年来，中国画种的视觉化程度越来越体现其功用，画面布局的形式，点线构成的设计都已凌驾于笔墨之上的更为重要的价值判断。我们看到在美术界的各种展览中，不少作品都力求通过各种构成形式制造强悍的艺术张力。多年来贵仁杰先生却一直思考着这样一个命题：中国画的传统文化意蕴及其艺术精神，怎样伴随着视觉张力的强烈表达而依然不减文化品格。先生认为：只有守护中国画独特的价值认同，才能感知画面语言的张力，正因为先生有了笔性，笔意，才有笔韵，才有表现家乡情节的全新视野，才有体现画面中顺势见自然，无为见有为的艺术体验与境界。

　　詹燕飞：有爱的文化才能完美，艺术与商业的结合才是最优的互补

　　在洞庭古城画室里，让我再次感动的是另一位成员——詹燕飞女士。画室的墙壁上，有好多幅风格严谨、厚重的书画作品出自于詹燕飞之手。其实认识詹燕飞是十多年前的事。那时，她正在北京师范大学中文系深造归来，回益阳后，创业从事数码电影经营。那时，她对未来的人生总是充满着浪漫主义的憧憬。她为自己设计的人生理念就是无论干什么总要与文学艺术为伴，她认为离开文学与艺术的人生总显苍白。零六年，她始创“得億咖啡”，她所营造的咖啡空间装饰充满着诗情画意。2014年，她灵机一动，又转型到现在正在经营的“川锅壹号”。每一次转型，詹燕飞都要迎接一次新的挑战，都要进行一次新的文化考量！

　　近两年，我每到益阳总要去“川锅壹号”享受这里的美味。我看到川锅壹号的员工，都亲切地称詹燕飞为“詹姐”，我为这里如此亲近的关系而赞美。由于詹燕飞的管理理念总是与文化艺术紧密相连，员工之间，亲如家人。春节后我们在川锅壹号相聚，詹燕飞女士聊起她的员工，总是充满着自豪与温情，谈话中我知道她总是将员工当成自己的兄弟姐妹。她说：“有爱的文化才能完美”。她说话时如此婉转温柔，如此沉静深刻。在沉静的外表下，可以看到一颗炙热悸动的心。所表达的观点，超越了许多说教，顿时让我心里明白了许多。因为有爱心，她才能把每一件事情做得如此顺利与成功。她懂得：“艺术与商业的结合才是最优的互补”。

　　詹燕飞出生于美丽的桃江，祖父詹道玉是詹永兴油纸伞的传承人，是一位书画爱好者，伯父也擅长绘画，詹燕飞的舅爷爷也是一位书画家。父母从小受到艺术的熏陶，詹燕飞在这样的家庭成长，使她从小热爱自然，热爱生活，热爱艺术。1999年詹燕飞考入益阳师专中文系（今湖南城市学院），毕业后又去北京师大中文系深造，平时她的最大爱好就是读书、写字、画画。2015年，詹燕飞遇到了知名画家贵仁杰老师，再一次萌发了追求书法与绘画的愿望。她认为对艺术的追求，既存在心境的修炼，又能培养深邃的理性思考。她的书法，早年从唐楷入手，一直专注于欧体。拜贵仁杰先生为师后，又探索于魏碑风骨笔法中。最近一段时间，又画水墨，还画水彩，在墨与色的交织里，在线与面的渗透中，让人感到轻松、自在。这里没有功利主义的色彩，没有浮躁不安的笔触。詹燕飞用诗意化的心灵表达了诗意化的形式，给自己的生命作了最恰当的形象诠释。无论是她的书法，还是她的绘画，总让人油然而生一种情绪，能产生一种莫名的触动与升华，能体会到一种史诗般讴歌的力度，能寻找到一位优雅女子所传递出的细腻与美丽。

　　詹燕飞并非我们想象的那样把全部时间都在写字与画画。有时，詹燕飞是守在她经营的商业空间里，有时却是沉浸在洞庭古城画室中。在商业空间，她和顾客与员工交流；在画室里，她以笔墨与宣纸为伴。我们不难发现，无论是写还是画，她都在用笔抒发自己的心事。她懂得艺海深邃，商道艰辛的基本规律。难能可贵的是，她有一种特殊的敏感和近乎天才般的支配能力。我还发现詹燕飞像许多年前一样，那种纯粹与自在依然没有变，她一直保存着那种敏锐与真纯的天性。

　　詹燕飞今天的事业与艺术的计划，是为某种长征而伴行，是为某种理想而激励，是为某种情怀而诞生。她是一只有着智者与情者共生的燕子，正迎着灿烂的阳光，从蓝天白云中飞来，从烟波浩渺的洞庭飞来，从老街古巷中飞来，飞在为艺术奋斗者的心坎里，飞在家乡的田野里，飞在充满生机与希望的春天里。

　　在洞庭古城书画院采访，不知不觉就过了好几个小时。与两位艺术家的交流，逐渐将我带入了一种富有超越感的时空中。有理由相信，有贵仁杰、詹燕飞苦心经营与携手打造，洞庭古城书画院定会形成一个集创作研究、学术探讨、作品展览、出版收藏、艺术传播为一体的艺术机构。如果什么时候书画院产生了惊人的成果，我一点也不感到奇怪，因为贵仁杰、詹燕飞从来就不是左顾右盼的人。

　　离开洞庭古城书画院，已经是黄昏时候了，夕阳的余晖把益阳城映射得更加神秘和美丽。此时，我的脑海中似乎感觉到了许多新的东西，那就是在这个城市有一种文脉，一种不朽的文脉，被许许多多家园的守望者用各种方式保存下来，用各种艺术表现出来，用各种语言流传开来，让她延绵不断，让她无限永恒。而贵仁杰、詹燕飞就是这种文脉最忠诚的守望人。

　　2017年3月6日于长沙后湖国际艺术区